富春山居图为什么会一分为二

《富春山居图》的传世之旅：黄公望的杰作与命运多舛的历程

元代画家黄公望创作的《富春山居图》无疑是中华艺术的瑰宝，位列中国十大传世名画之一。此画作于1350年，为纸本水墨画，乃黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘。其坎坷的流传经历，犹如一部跌宕起伏的历史剧，展现了人性中的贪婪与守护。

画作完成后，黄公望将其赠予同门师弟郑樗，从此开始了它在人世间的流转。明代成化年间，这幅画传至书画家沈周手中，然而却因一场争夺而失去了真迹。沈周凭记忆重新摹绘，但原作已失。此后，《富春山居图》几经易手，多次面临被焚毁的危机。吴洪裕甚至将其与《智永法师千字文真迹》一同作为殉葬品。幸运的是，其侄子吴静庵及时抢救，使得画作得以幸存，但已一分为二。

在后续的岁月里，《富春山居图》经历了更多的波折。它曾被多位收藏家收藏，包括季国是、高士奇、王鸿绪和安岐等人。乾隆皇帝也曾购买后半段《无用师卷》，却因一场误会而闹出笑话。乾隆误购一幅摹本，而后真正的《无用师卷》被编入《石渠宝笈》，并受到贬损。直到《石渠宝笈》三编编纂时，《富春山居图》才终于正名。

这幅画的经历仿佛一部波澜壮阔的历史长卷，记录了人性的光辉与阴暗。从黄公望的创作，到历代的传承与保护，再到现代的重现与正名，《富春山居图》展现了艺术的无穷魅力与传承的不易。它不仅是一部画作，更是一段历史的见证，一部关于信仰、贪婪、保护与传承的故事。每一次的易手、每一次的危机，都是对这幅画价值的重新认定与守护。而今天，我们得以欣赏到这部杰作，也要感谢那些为守护它付出努力的人们。

如今，《富春山居图》的前半段《剩山图》藏于浙江省博物馆，后半段《无用师卷》则藏于台北故宫博物院。这幅画不仅是艺术的瑰宝，更是历史的见证，提醒我们珍视文化传承的重要性。而它的传奇故事，也将继续被传颂下去，成为中华文化中不可或缺的一部分。