花间派的代表人物有哪些？都有着怎样的代表作

温庭筠，这位出身于没落贵族家庭的文人，是中唐以后写词最多、对后世影响也最大的作家。他长期出入歌楼妓馆，熟悉并擅长写词，其词作文采绚烂，却略带浓厚的唯美主义倾向。

他的诗才横溢，虽被传为与某些诗齐名，但更多的是展现个人的沦落与不幸。他的爱情诗尤为出色，但题材较为狭窄，多数描写的是妇女的容貌、服饰和情态。例如他的《菩萨蛮》词中，细腻描绘了女子的服饰华贵、容貌艳丽以及体态娇弱。这些词为了适应唱词的宫妓的声口，也为了点缀当时没落王朝的生活。它们继承了南朝宫体的诗风，并为花间词人铺平了道路。

温庭筠的词不仅在艺术成就上超越了许多晚唐词人，更在创造词的意境上展现了杰出的才能。他善于选择富有特征的景物来构成艺术境界，以此表现人物的情思。比如他的名句“照花前后镜，花面交相映”，用色彩鲜明的小镜头衬托出女子的如花美貌和命运的多舛。又如“斜晖脉脉水悠悠”，用凄清的景象暗示了行人的离去和闺中人的多情。这些富有意境的创作，使得他的词在过去时代赢得了某些不幸妇女和怀才不遇的文人的喜爱。

花间词人韦庄向来与温庭筠齐名。他的词比起温庭筠来显得更为清新明朗。比如他的《思帝乡》，用白描的手法描绘了一个追逐爱情幸福的少女形象，使得其他花间词人笔下的妇女形象显得更为生动。又如他的《女冠子》二首，通过别后梦中的一次会见，展现了前情的留恋和别后的凄凉。而韦庄的另一些词则直接抒写情怀，如他的《菩萨蛮》，这首词继承了前人的作品风格，并影响了后来的冯延巳、李煜等词家，堪称花间词中的别调。温韦二人都以其独特的艺术风格和创作理念推动了花间词派的发展。他们在词的艺术特征的形成上起到了关键作用，无论是温庭筠的含蓄表现还是韦庄的清新明朗，都为后世词人提供了宝贵的启示和借鉴。